为什么现在玩不了线上剧本*（线上剧本*APP遇下架风波）

发轫于2019年的剧本*行业在一开始就以新潮、刺激、推理等众多标签吸引了不少年轻人，成为”狼人*“之后的又一个现象级品类。

这几年剧本*的发展可以用”疯狂生长“来形容，在美团发布的《2021 实体剧本*消费洞察报告》中就预估，2021年实体剧本*行业市场规模将达到170.2亿元，2022年将达到 238.9亿元。不过，这样的疯狂生长也引发了店铺扰民、存在安全隐患、剧本版权等诸多问题。

而最近，经历了几年疯狂生长的剧本*将迎来规范化的备案管理，这不仅对线下的剧本*提出了更多要求，对线上的剧本*APP也同样带来了影响。

强监管将至，线上剧本*有何动静？

11月9日，上海市文化和旅游局发布《上海市密室剧本*内容备案管理规定（征求意见稿）》（以下简称“管理规定”）并面向全社会公开征求意见，此项规定坚持“底线管理”的思维，将剧本*纳入备案监管的范畴中，管理规定指出将对剧本内容采用专家审查 企业自审的模式进行，尽管这项规定更多针对的是线下的剧本*，但依旧对“本是同根生”线上剧本*APP带来了影响。

作为线上剧本*头部应用之一的《百变大侦探》在“管理规定”发布的第三日就在各大市场下架了自己的应用，根据七麦数据显示，《百变大侦探》在下架2周后才重新上架，官方在为微信公众号上发布了这次下架是由于“系统维护升级”的公告，但这很难说与管理规定中提及的内容自审和剧本备案没有任何关系。

随着2019年“剧本*元年”的到来，无论是线下还是线上的剧本*都获得了长足的发展，前者主要表现在实体店面的爆发式增长，后者则在疫情期间笼络了许多线下玩家热情，如《我是谜》、《玩吧》等软件甚至一度被玩家挤爆服务器。

发展火热的剧本*也难免会存在诸多问题。在今年3月29日，中国文化娱乐行业协会正式成立了沉浸式剧本娱乐专业委员会，此委员会的成立迈开了对剧本*行业监管的重要一步。

在协会成立当天通过的《中国文化娱乐行业协会沉浸式剧本娱乐专业委员会管理办法》与《推动沉浸式剧本娱乐行业健康发展行动倡议》中，就指出了当前沉浸式剧本*行业存在的抄袭盗版、优质内容稀缺、劣质剧本泛滥、行业生态安全有隐患以及剧本模式缺乏明确的延长价值链等问题。

到了今年9月份，新华社罕见的点名了剧本*，直至了当前剧本上在剧本层面存在的宣扬暴力、灵异等问题，这或许也是剧本*迎来有效监管的前奏，针对剧本内容本身的问题或许会成为监管的重头戏。

相较于在政策到来之后的“亡羊补牢”，率先规范自身显然才是推动行业规范发展的“正道”。以《百变大侦探》为代表的线上剧本*APP或许是早已嗅到行业监管的即将到来，在本月初就已经展开了积极行动。

11月1日，《百变大侦探》发布了关于积极落实《沉浸式娱乐产品内容自审管理制度》的净网行动公告，除了对用户行为进行规定外，对部分劣质稿件也会进行下架。

在3天后，《百变大侦探》又发布了最新的剧本审核标准，细致罗列了26条不可以逾越的创作”不准“，进一步为规范剧本内容创作划定了红线。

11月9日的管理规定则更是从剧本内容双重监管、从业人员行为规范、经营单位相关备案等对各方面对剧本*提出了更高层次的要求，《百变大侦探》也在不久后“回应”了这样的监管政策。

作为全国实体剧本*门店最多的城市，以上海为剧本*行业备案监管的“第一站”无疑更能发挥其“试点”和“探索”作用，这也对未来全国范围内的剧本*内容监管具有重要的意义。可见在不远的未来，剧本*的监管也会逐渐从地方到全国，从全线下到线上，逐步走向全方位的规范化管理。

优质内容是刚需，多维内容生态是必需

打铁还需自身硬。无论是新华社的批评还是管理制度的征求都对线上线下的剧本*产品提出了更多的要求，但其最终目的必然是推动剧本*生态的良性发展，备案管理和下架自审也是通向行业正规的“正道”。这也必然会对剧本*的内容创作提出更多的要求，只不过在这一点上，一些剧本*头部软件早已经开始寻找它们自己的内容创作之道。

“从玩家中来，到玩家中去”，UGC无疑是线上剧本*内容创作的首选。以《百变大侦探》APP为例，其在针对玩家投稿的剧本的层面就进行了十分详细的规定，如投稿格式、文档包含内容、审核标准与福利都有明确的制定，UGC稿件最高可以达到5000元一篇的价格，同时还有专属签约、IP增值与孵化的奖励。

除了鼓励用户进行内容创作，《百变大侦探》也不断推进与游戏IP、游戏公司的联动合作。如在今年7月，《百变大侦探》就联合《阴阳师》推出了首个线上剧本《阴阳师：百相庭》，在8月与则《剑与远征》共同推出了《剑与远征·失控之船》的合作剧本等等。

除了游戏公司的纷纷入局，《我是谜》APP则更多从影视行业入手，与院线电影或在播热剧形成联动，让影视内容在剧本*领域成功出圈或延续热潮。如今年8月，《我是谜》就联手电视剧《周生如故》共同打造剧本《生辰时宜传》，在10月份则联合院线电影《不速来客》推出同名名剧本。

毫无疑问，无论是以游戏IP还是影视IP，通过剧本*实现的文本内容“再生产”不仅可以满足不同粉丝们的多元化需求，而且，主打交互与沉浸的剧本*形式也可以让玩家得以切身体会自己所喜爱的文本，真正实现与游戏、电影的“零距离”接触。

在存量时代，“剧本* ”无疑会为游戏、影视等产品的线下营销提供一条行之有效的路径，让人们真正进入其中，体验其产品的“符码狂欢”，或许比其他宣传方式更为行之有效。

除此之外，线上剧本*也积极拓展创作业态，在社会文化教育和社会其他层面持续发力。如《我是谜》就曾在今年6月联合安上海市公安局静安分局、共青团上海市静安区委员会、上海市静安区青年志愿者协会共同推出了校园暴力题材剧本*《重聚》，聚焦社会问题，为校园暴力问题发声。

《百变大侦探》也曾与广东共青团联合推出剧本《百年风华》，为建党100周年特别献礼。

多维度的剧本创作生态无疑是推动内容丰富度的有效方式，而实现内容创作的可持续性，更需要从根本上保障内容的版权。

如《百变大侦探》中就有类似订阅式的”月卡“，每月30元的月卡可以提供钻石，供玩家进行剧本购买等游戏内消费，除了一些免费供玩家尝试的剧本之外，玩家可以直接购买多人本或者是内容更加精良的剧本。”明码标价“的消费机制无疑保障了内容创作的知识版权，同时也对精品化的内容创作提出了更高的要求。这一点无疑也获得了剧本*爱好者们的认可。

可以预想，在“后监管”时代，内容的精品化创作必然是剧本*行业发展的主要道路。无论是对影视剧本的改编、游戏IP与影视IP的入局联动，还是“UGC PGC”齐头并进、线下实体场景的沉浸改造，抑或是与红色文化以及教育的接轨等等。剧本*在内容生态上的“百花齐放”既能推动行业本身的规范化进程与内容储量稳步提升，也实现不同的“文本”之间的跨媒介组合，丰富剧本*体验的同时，满足不同玩家口味和需求的分层分需，进而实现剧本*、内容IP、消费者多维共赢的格局。