怎样在手机里听小说（我用听的）

互联网浪潮的不断推动，碎片化阅读的兴起，声音作为唯一的伴随性媒介，人们除了传统的听音乐外，用“耳朵”听书成为人们阅读生活的新选择。

“听书”成为阅读新选择！

听书不再仅仅针对特定人群，而是已经普及到大众市场。近年来网络文学IP大热不仅在影视行业，有声行业也在积极分一杯羹。不少文学名著、网络小说经由专业主播朗读后制成音频向大众放送，达到了“解放双眼，畅听世界”的效果。

目前“听书”的主要有三类人群：乘坐交通工具、开私家车的上班族；对阅读需求较高的人群，如盲人、幼童、有阅读障碍的人群；对有声读物感兴趣的人群。随着互联网移动终端的普及，以及智能手机的拉动，越来越多的人加入了“用耳朵阅读”的行列。

随着人们生活节奏的加快，碎片化时间也随之增多，合理应用这些时间，听音频成为一大选择。从盯着手机阅读转变为插着耳机“用耳朵阅读”。在拥挤的地铁车厢里盯着手机屏幕眼睛容易疲劳，用听的更方便。上下班出行、休息间隙、驾车、运动、睡前等这些“碎片化”时间使得音频有了用武之地。

在一位上班族的手机里我们看到有多款听书类的应用软件客户端，“我们不再用单一的传统方式进行阅读。”每天利用上下班路上的时间“听书”，在拥挤的地铁人潮中解放双眼。

追上国外有声市场的步伐？

在美国、欧洲，有声书“阅读量”已被计入国民人均年阅读量统计。海外有声出版行业正逐渐步入成熟期。相较于美国有声阅读市场年产值能达到700亿美元；德国有近500万顾客为有声阅读内容付费；英国有声阅读市场价值一年可增长25%，国内有声阅读22亿元的市场规模还处于起步阶段。

国内有声市场的发展道路～

我国的有声市场发展经历了一个比较漫长的阶段，从最开始的有声作品单一，市场认知度差，用户不熟知等，直到2013年移动端全民普及，受众划分更为精细，能够精准定位用户群体。近年来，有声市场的秩序和内容不断规范与丰富，目前，这种阅读的新形势正在被大多数人认可并广泛应用。

2016年是各大有声平台顺势爆发的一年，音频平台大量涌现，有声书已成为数字阅读领域继电子书之后的新“大势”应用。人们不仅可以利用碎片化时间去听这些精品小说、名著，解放双眼的同时更能使自己想象力得到极大的发挥，充分发挥原著作品的价值。

根据《2016中国有声阅读市场专题研究报告》显示，2015年有声阅读市场规模达16.6亿元，同比增长29.0%，不同平台的活跃用户同比增长率有了大幅度提升。

现阶段来看，有声阅读类APP数量已经呈现爆发式增长，喜马拉雅、蜻蜓等，提供类似服务的还包括有荔枝以及考拉等移动电台以及酷听听书、懒人听书等垂直听书。

在蜻蜓FM，一些火爆的小说如《鬼吹灯》、《盗墓笔记》累计收听量分别达15.2亿和24.5亿，远超于其实体书销售册数过千万的傲人成绩。

明星大腕为有声市场争相献声

《七堂极简物理课》销量本来很一般，经由黄磊阅读，变成有声书在喜马拉雅FM上线后，7天内付费收听总数已经超过5.6万次，带来营收100.8万元。

“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇更是资深朗读者，不仅朗读了自己演绎的福尔摩斯原著小说，还朗读了英剧《神秘博士》小说、卡夫卡的《变形记》、赫尔曼·梅尔维尔的《白鲸》、童话《小红母鸡》等。

刘烨全家上阵朗读的经典名著《小王子》，更是异常畅销。

有声阅读也进入付费时代！

与视频网站发展历程相似，独家内容付费将有助于有声阅读平台建立成熟的盈利模式，促进付费用户的规模性增长。目前酷听听书、喜马拉雅、蜻蜓FM等主流音频平台已经逐渐开始推广付费内容作品。

微信、支付宝等便利的支付拼台，人们愿意花一定的钱购买自己喜欢的内容，用户已经意识到好的内容就是要付费的，互联网上稀缺内容的价值正越来越被认可。基于此，有声书的消费基础越来越被巩固。

不少消费者表示，现在可供选择的音频内容太多，但是通过收费的方式，音频平台可以代替消费者进行有声阅读内容的筛选，更为精准地为用户提供有价值的内容。喜马拉雅自今年6月以来就进行了几次付费节目的尝试，其中一款有声阅读产品首发日就销售500万元，成绩喜人。

付费精品页面

在资深出版人杨文轩看来，有声阅读平台通过免费内容积累用户的时期已过，随着平台数量的增加，通过付费进行优胜劣汰已经是大势所趋。“从2015年开始，有声阅读平台便开始探索新的盈利模式，除了流量与广告外，内容直接变现是被各大平台广泛认可的，但是国内的有声阅读付费市场还不够成熟，在后期的发展中，平台所能提供的内容质量将成为竞争的核心与关键。”

当然用户付费习惯的养成，对于内容生产者来说，也会反过来促进整个社会对知识产权的保护与尊重，有效打击盗版！

国内有声阅读复杂的版权问题！

以有声读物为主要内容的音频行业虽然正进行差异化竞争，但是对于优质内容版权的争夺却是毫无疑问的重点。我们所熟知的懒人听书、酷听听书、喜马拉雅FM等主流音频平台纷纷打造热门文学IP，争夺优质内容版权。然而事实是绝大部分有声阅读在独家版权方面的投入尚处于起步阶段，大概占到全部成本的10%。

有声读物是在文字内容基础上的二度创作，面向市场的内容服务商制作推出有声内容，既要获得著作权人的相关授权，也要获得演播人的表演权许可，这也让有声读物版权问题更具复杂性。

CIC灼识咨询执行董事赵晓马分析:“目前的音频版权尚无成熟的定价规律，有声阅读对畅销书有极大依赖，制作成本较高。同时盗版问题严重，对音频版权的维权只能靠传统的版权保护方式，有声阅读的数字音频格式导致其较难实施版权保护。”

编辑：武司宇