在图像方面，DSLR 和电影摄影机之间的最大区别是：
- Cinema 摄像机在传感器中具有更高的色彩分辨率。在天气好的时候，数码单反相机的视频分辨率可能为 12EV。电影摄影机推 15EV ，有些声称 17EV！
- 不关心高分辨率。电影摄影机需要传感器像素和所需图像标准之间的精确匹配，或者可能只是稍微超出一点。因此，对于高端 4K 电影摄影机，大传感器上可能只有 9 兆像素。一些电影摄影师会以 6K 拍摄 4K 交付……名义上是每帧图像 18 兆像素。即使是面向视频的 MILC 也会降低分辨率以支持直接视频分辨率：Panasonic 的 Lumix DMC-GH5s 为 10.2 兆像素，Sony 的 A7s 系列为 12 兆像素。4K 摄像机不需要 40 兆像素传感器。
- 实际 1.85:1 宽高比传感器（约 17:9）或可能更宽。并非所有电影摄影机都这样做，但如果您要优化传感器，则针对实际实际使用的像素进行优化是合理的。这与静态摄影中偏爱的 3:2 或 4:3 格式无关。那些没有针对 17:9 进行优化的可能有一个更大的传感器，设计用于全门视频 - 整个传感器都在使用 - 和一个变形镜头：沿水平方向进行光学压缩。一些 MILC 还支持全门射击。
- Cinema 摄影机保留了录制数据的完整质量。这意味着以原始模式拍摄，而不是像大多数数码单反相机那样经常使用长 GOP 压缩格式压缩为 8 位 4:2:0 子采样格式。是的，一些最新的无反光镜相机支持更高质量的录制格式，但大多数仍然需要外部录像机来录制原始视频，如果它们完全支持的话。我有三个 MILC，可以使用 Atomos Ninja 外部录像机拍摄 12 位原始文件。
- 为视频/电影设计的更好的镜头。
- 当您改变焦点时，大多数 DSLR 或无反光镜 (MILC) 镜头都会“呼吸”……它们的焦点变化非常轻微。电影镜头不会呼吸。
- 许多 DSLR 或 MILC 变焦镜头都是变焦镜头：焦点会随着变焦而移动。一些更便宜的镜头甚至会在您变焦时改变光圈……在电影院中不是一个选项。电影镜头，对于那些变焦镜头，是齐焦镜头：焦点不随焦距变化，光圈也不随焦距变化。
- DSLR 和 MILC 镜头以 f 值表示：基于镜头物理设计的理论透光率。电影镜头标有 T 型光圈：实际光传输经过校准，考虑了理论中的任何损失。因此，电影摄影师可以在需要改变曝光的情况下毫无奇怪地更换镜头：T2.2 在任何镜头上都恰好是 T2.2。
- 电影镜头具有聚焦和变焦传动装置，用于聚焦/变焦拉动和推动。特定系列中的每个镜头都将在同一位置具有相同的齿轮，再次使镜头交换变得轻松。
- DSLR 通常支持少量固定的帧速率。电影摄影机支持低/高曲柄——以一些小的增量改变帧速率（例如：1fps 增量）。
- 长期以来，电影摄影机要求非常快速的图像传感器读出，以对抗作为串行电子快门基本特性的果冻效应。所有 DSLR 和大多数 MLIC 都有以大约 1/250 秒的速度“滚动”的机械快门，因此它们有一个解决静态滚动快门的方法，而且它们的设计很少强调视频（有一些） . 一些非常高端的电影摄影机包括与胶片电影摄影机相同类型的旋转快门，因此不依赖电子快门。如今，一些电影摄影机配备了带有真正全局电子快门的传感器。
- 电影摄影机说“电影”，至少作为一种选择。因此，用户可以输入帧速率和快门角度，而不是快门速度。如果您有旋转快门，则快门角度转换为依赖于帧速率的快门速度：例如，180° 快门在 24fps 时为 1/48s，在 48fps 时为 1/96s。
- 大多数 DSLR 和 MILC 使用 Compact Flash、SD 或最近的 CFexpress 卡，只有后者真正适合原始记录。电影摄影机可能支持 CFexpress，但通常支持直接录制到标准或专有的 SSD，许多低端型号也支持 SD 卡，用于压缩录制。
- 与过去的专业摄录一体机一样，一些电影摄影机具有内置的 ND 滤镜。保持标准帧速率和快门角度，使用光圈作为创造性的关键工具，您不希望将 ISO 作为控制光线的唯一手段。
- 专业摄像机获得专业接口：带电源的 XLR 音频、耳机监听、SDI 数字 I/O、LANC 控制、时间码输入/输出、同步锁相输入/输出、广播级镜头控制、LEMO 电源端口、以太网、WiFi、干净的 HDMI 等。视具体型号而定。
- 处理电影拍摄工作流程。DSLR 和 MILC 是一个世纪的静态相机设计的最终产品。至少从哲学上讲，电影摄影机是从基于胶片的电影摄影机演变而来的。那是一组不同的控件，所有按钮，在大多数情况下假设它们将被工作的专业电影摄影师使用，所以你内置他们想要的东西，等等。
- 跟随金钱。专业的电影制作是一件非常昂贵的事情。装备的价格并没有真正出现在更高级别的地图上。因此，这些专业人员会使用最有效的方法，除非有特殊需要，否则他们会忽略效果较差的方法。是的，至少自从佳能 EOS 5D Mark II 推出以及 Vincent Laforet 拍摄Reviere以来，使用 DSLR 拍摄电影级视频已经成为一种趋势在黑暗中，在 72 小时内，在那台相机上。我今天拍摄的任何东西都将在 MILC 上拍摄，结果比我在 3 芯片小型传感器摄像机上拍摄的效果要好一两个数量级。但这还有很多工作要做，将基于静态的相机改编成电影……。我们业余爱好者和预算有限的专业人士追求的是负担能力。对于专业人士来说，这不是什么有趣的事情，除非他们需要非常小的或一次性的相机来拍摄特定场景。
也许让大多数人感到惊讶的是，大多数电影摄影机的传感器并没有比 DSLR 大得多。甜蜜点一直是“Super35”……基本上是 APS-C 尺寸的传感器。这几乎是所有人：佳能、ARRI、JVC、Red、Kinefinity、索尼、松下、Blackmagic Design、Z-Cam、Freefly 等相机。尽管全画幅 35mm 正在迎头赶上，但三分之四仍然是一回事，即使在某些 8K 摄像机中也是如此。
此外，Red 的 MONSTRO 8K VV 是一款相当大的电影传感器，尺寸为 40.96 毫米 x 21.6 毫米……比 35 毫米全画幅传感器的面积略大，但宽高比对电影更有用。ARRI Alexa LF 有一个 36.70 毫米 x 25.54 毫米的传感器……更大一点，但只有在使用变形镜头拍摄开门（全传感器）时才有用。这些天最大的是 ARRI Alex 65，旨在取代 70 毫米胶片摄影机，用于 IMAX 之类的东西（这也是如今为 IMAX 制作如此多电影的一个重要原因）。那是 54.12mm x 25.59mm……甚至比 Fujifilm 的 GFX 系列“crop”中画幅 MILC (44mm x 33mm) 还要大一点，后者现在也可以拍摄视频。
盒式摄像机是一种越来越流行的电影摄影机格式。没有镜头，没有取景器，没有电池，甚至不需要任何存储空间……都是模块化的。所有这些都将被添加，以根据用户的需要定制相机。Red 是盒式相机的早期支持者，但许多其他人要么直接接受了这种形式，要么逐渐朝那个方向发展。看起来一点也不像数码单反相机，是吗？
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